たかはらしんいち
高原新一（日本）
1949-至今
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日本最具懷舊風、人情味的字體設計大師。
1949年1月出生于日本北海道上川郡江丹別（現(xiàn)?旭川市）。40年來畫筆不輟，自1978年入選石井賞后，字體作品包攬多次石井賞金銀獎/森澤字體大賽等多個大賽獎項， 海內(nèi)外參展無數(shù)。
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高原新一今年72歲了，對字體設計一直保持很高的熱情。
他筆下的字體無一類似，持續(xù)探索著手繪字的無限可能。其中蘊含的無盡人情味，仿佛小時候街邊咖啡店的招牌，沒有矯情，只是溫暖且懷舊。
△高原新一手繪原稿
森澤獎 · 國際字體設計競賽
タカハンド （taka hand） 1984
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他曾在森澤的第一屆「國際字體設計大賽·森澤獎」中的得獎作品，字體叫做「タカハンド」。
這個字體初次作為照相排字印刷機器的字模盤使用字體，因為是在非數(shù)字化時期（在紙張上手寫原稿字體）制作設計的，當時全部是一個一個字去呈現(xiàn)，沒有使用任何一般尺子，只使用「溝引き」（引導畫線用）這個道具和「面相筆」（很細的毛筆）制作出來。
它總共包含有5種粗細，至今仍是很有人氣的字體。「タカハンド」字體的最大特點之一，里面的組合要素多為圓形，這在當時的字體行業(yè)來說，是一個全新的設計嘗試。
如果和全部的字體并排看，它給人的印象是非常有個性并且很可愛的一個字體，到了今天，數(shù)字化字體中圓形要素并不少見，并且沒有違和感地變成了常見設計要素之一，作為引領了設計要素的字體就是「タカハンド」。
日本字體年鑒大獎作品
タカライン（taka line）1997
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高原直線體是以水平和垂直為基礎，全部為直線構(gòu)成的字體。這個作品獲得了森澤第三屆比賽的「審查員獎」。
這款字體的結(jié)構(gòu)，跟普通的黑體有極大的不同。漢字不使用曲線，只使用直線，字體也在可讀范圍內(nèi)簡化，在它之前沒有嘗試過，可以算是很大挑戰(zhàn)的新風格字體。
另一方面，雖然是直線字體，但并不會給人生硬的感覺，而是全面展現(xiàn)出手寫的感覺，產(chǎn)生微妙的崩壞平衡感，能讓人感受到輕快的節(jié)奏，也是對美感的追求。
因為這樣的原因，我相信它是同時期中，在《日本字體年鑒》里第一個被選為大獎作品的字體。
做字最辛苦的是
保持同樣手繪風格
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原稿字體完成后，將它們做成數(shù)據(jù)的過程非常辛苦。早期電腦的PC數(shù)據(jù)并沒有AI等軟件的數(shù)據(jù)制作方式，而是由某公司協(xié)助制作的一個原創(chuàng)軟件系統(tǒng)。另外，我自己是一個接觸手工制作較多的人，電子數(shù)據(jù)的形式要求等等的內(nèi)容確認，都是使用一定尺寸打印出來紙張后去檢查效果，為此花費了相當?shù)臅r間、勞力和費用。
在將近10年的時間里，我終于開始一點一點地使用自己不擅長的電腦，以自己的方式學習，甚至連因為對操作有擔憂而不敢握的鼠標也能好好使用了。托這段經(jīng)歷的福，現(xiàn)在從原稿字體制作到數(shù)據(jù)化全部都是我自己完成的。
與其說是困難，不如說是把所有的漢字的設計感保持在同樣的手繪風格內(nèi)是件很辛苦的事。任何字體都是如此，包括日本漢字中常見的全角半角等字的設計過程。 和這些一樣，同一套字體各種粗細的設計也是如此。
幸運的是，高原直線體的主題之一是做簡化設計，所以我能夠使它更好的展示出本身的特色，就結(jié)果而言，我很滿意能夠創(chuàng)造一個美麗而獨特的字體。
▼GEETYPE高原極線黑體 簡體字形
眺望窗外的風景
靈感來源于日常生活
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我通常比如出門到街上去或者去旅行，坐火車的時候你可以眺望車窗外面的風景時，突然純粹想寫些什么沒有包含設計含義的文字，直接在手頭里許多素描紙上隨意涂鴉，有很多新風格的東西就是這樣出現(xiàn)的。
《高原新一文字的世界 · 意明繪字》
1987
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1987年由自己的公司出版了圖書《高原新一文字的世界 · 意明繪字》。繪畫文字作品在《世界手繪文字》《手繪文字》等，由中學美術 · 高中美術教材記載、介紹。
1997年-至今
致力于完成TAKA字庫系列
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高原（TAKA）等系列字體，是一個由日本人制作的字體，非常希望今后可以在很廣泛的各種不同情境下使用。也想向中國的大家，持續(xù)提供更有魅力和個性的字體。
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